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一夜惊喜的触动
——2018年中山市新年音乐会感怀
来源:中山日报 2018-01-07 第 8392 期 A6版 发布日期:2018年1月7日 
    柴可夫斯基的第五交响乐是我能从头背到尾的一部伟大作品,他的命运感与贝多芬的第五交响曲《命运》有着本质上的相同,但又存在不同的区别,用中国道家的世界观看,老柴的“命运”更符合“天人合一”的自然命运。
    2017年 12 月 31 日晚,2018年中山市新年音乐会在文化艺术中心大剧场震撼上演,指挥大师乌尔里希执棒,德国汉堡新爱乐乐团携手著名钢琴演奏家孙颖迪,为中山观众奉上了一场精彩纷呈的新年音乐盛宴。得知音乐会消息后,我早早留出档期订好机票,从北京赶到中山,并于当晚在现场欣赏了整场音乐会。
    德国汉堡新爱乐团是一支年轻的团队, 成立于二十世纪 , 以莱斯音乐厅(Laeiszhalle)为大本营的他们迅速成为该城市引人瞩目的新生音乐力量。作为一个三线城市,中山新年音乐会这次引进这支乐团很有见识,一是其国际路费可与几个巡演的大城市公摊,二是当晚曲目具有相当的高度和深厚的意义。能够见识19世纪以来至今的顶级乐团、指挥、演奏家。作为一个专门从北京飞到中山的听众,我很享受。当晚座无虚席,观众高素质的聆听和热烈的掌声,更是令我惊喜。
    当晚选择的曲目也有着相当挑战性的。其中的李斯特《第一钢琴协奏曲》,它要求演奏者拥有极好的乐感以及高水平的钢琴演奏技巧,李斯特把钢琴技巧发挥到最大极限,这种浪漫时期寻求的全新音乐语言,是明朗而深邃的抒情意境以及诙谐的幻想型想象。此曲虽是由四个乐章组成,但是各个乐章主题却密切关联,需要连贯不间断地演奏,属于李斯特自成一格的特殊结构。
    十九世纪中叶,这首协奏曲钢琴部分的技巧难度是令人不可思议的,除了李斯特自己本人,几乎无人能够承担,以至于当时的音乐评论界不注意乐曲的内涵,只批评作曲家炫耀技巧。
    而今,我们对这首巨著的要求更加严苛和精深,它必须能把快速的以及复杂的配器与钢琴紧密结合,同时还富有旋律优美之张力。这也对演奏家提出了更高的要求。
    我观察,这首作品如今受到越来越多人的喜爱,已经成为许多钢琴家的保留曲目。在世界公认的十大钢琴协奏曲中它排序第六,这本已是了不得的地位。我个人认为,它是钢琴艺术里最辉煌的作品,没有之一。我们不能因为它技术艰难就认为其音乐不够高深,相反,我认为这只是因为技巧太难,难得有人能够把音乐内涵表达出来所致。这也包括李斯特本人在内。难怪当时由柏辽兹亲自指挥,李斯特亲自演奏的首演没有被人认可,还招来无数的批评,直到很长一段时间,它才被人们接受。
    当晚,孙颖迪的演绎总体来说非常不错,实现了快速而不失细腻柔和的触键。尽管如此,他在快速中还缺乏明晰的乐感,这与指挥乌尔里希·温德富尔的音乐功力也有着紧密联系。尽管他是伯恩斯坦的爱徒。我也亲眼看见指挥大师精彩的指挥功力,但因这次只是彩排走台一次,我们无法要求他们达到圆满。我在这里也是“鸡蛋里挑骨头”。
    至于这个“骨头”究竟是什么。我听过李云迪与古斯塔夫·杜达梅尔的版本,虽然不是现场聆听,只是一个视频的现场版。它的各乐章从独奏到指挥都张弛有度,乐队音色也富有弹性,可见这一点与指挥很有关系;李云迪触键干净扎实,具有不失速度的优美乐感,在力度和速度的细微变换中体现出抑扬顿挫。而乌尔里希·温德富尔执棒的这次新年音乐会中,乐队的整体弹性还有待提高。
    有媒体宣传说,郎朗是贝多芬作品的代表演绎者,李云迪是肖邦,孙颖迪则被誉为是李斯特作品最传神的演绎者。我认为这些说法是对艺术家本身不负责任的谬论,缺乏艺术哲理逻辑。如果可以这样分庭抗礼的话,艺术就不存在了。我认为,能诠释好肖邦,也一定能演绎好李斯特,能弹好李斯特,一定也不会弹不好贝多芬。
    下半场是柴可夫斯基的第五交响乐,四个乐章演绎得都十分精彩。其中圆号独奏相当正宗,给我印象最深的是整体乐队的音准极好,管乐没有给人音准不融合的感觉——须知,今天许多国际一流乐团仍然有不融入之处,但大提琴声部似乎稍逊一些,乐器音色不是很好。但弦乐声部总体音色还是非常不错。柴可夫斯基的第五交响乐是我能从头背到尾的一部伟大作品,他的命运感与贝多芬的第五交响曲《命运》有着本质上的相同,但又存在不同的区别,用中国道家的世界观看,老柴的“命运”更符合“天人合一”的自然命运。这一点乌尔里希·温德富尔处理得相当棒,不过我还是感觉到第三乐章有一些瑕疵,主要是声部间的衔接不够干净。第四乐章非常好,特别是在几个转速度的难点处,都可看到指挥大师的精准处理和无缝 “预示”的超高指挥法。现场聆听给人完美享受。我在想,如果由他们演绎马勒第五交响曲——技术难度骇人的《命运》,又会是什么样一种感觉?说句题外话,前不久,我便听过俞峰指挥中央音乐学院青年交响乐团演绎的《舍赫拉查达》,感觉比被称为英国交响乐之父的——托马斯·比彻姆指挥的《舍赫拉查德》还要好,那一夜,我认为中国交响乐站起来了。这次听到德国汉堡新爱乐乐团的演绎,我感觉它也并没有超越我们的中央音乐学院青年交响乐团。当然,中央音乐学院青年交响乐团那天的《舍赫拉查德》可是集中了所有在国外留学的中国精英演奏家,我真希望他们能够长期存在。
    返场的《梁祝》片段给我出乎意料的感觉,艺术家对中国乐曲的理解和弦乐声部的音色深深地触动了我,那是一种柔情中带着一丝忧伤的情愫。
    我数了一下返场曲目,总共返了四首作品,其中两首中国作品,两首国际上常用的西洋作品。可是艺术家出来谢幕却有八次之多 (孙颖迪在演奏完钢琴协奏曲后出来也算一次),这在音乐会现场也是十分罕见的。
    □甘霖
作者: 责任编辑:叶秋红
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